朴哲洙 Cheol-su Park

朴哲秀导演1946年生于韩国庆尚北道淸道郡，成均馆大学商学院毕业之后度过了一段做公司职员的生涯，1975年加入电影公司导演部而和电影结缘，80年代开始在“best 剧场”以及《暗行御史》等电视剧集中执镜，做起了电视台制片人的工作。1978年朴哲秀导演处女作影片《饿鬼大将》之后进入创作旺盛期，凭借高产的多样化题材影片成在电影届逐渐占据重要位置，同时也是同代中坚男性导演中最为关注现代韩国社会中女性面临的问题和内心活动的一位，事实上他的大部分影片中女性占据着绝对的主人...(展开全部) 朴哲秀导演1946年生于韩国庆尚北道淸道郡，成均馆大学商学院毕业之后度过了一段做公司职员的生涯，1975年加入电影公司导演部而和电影结缘，80年代开始在“best 剧场”以及《暗行御史》等电视剧集中执镜，做起了电视台制片人的工作。1978年朴哲秀导演处女作影片《饿鬼大将》之后进入创作旺盛期，凭借高产的多样化题材影片成在电影届逐渐占据重要位置，同时也是同代中坚男性导演中最为关注现代韩国社会中女性面临的问题和内心活动的一位，事实上他的大部分影片中女性占据着绝对的主人公地位，代表作《女人的悲歌》、《雾之柱》、《今日之女子》、《性、食物、女人》、《学生府君神位》、《妇产科》都作为“女性电影”而受到关注。以“人身买卖”这一社会性问题为素材的《女人的悲歌》讲述的是一位失去女儿的母亲复仇的故事，试图使用女性视角克服社会中无所不在的性别差意识的86年作品《雾之柱》是朴哲秀最受肯定的一部“女性电影”作品，该片通过描写“家庭”的约束中必须扮演好的“母亲和妻子”角色同女性在社会中的“社会人”角色之间的冲突状况来传达关于女性忍受的双重痛苦、男性社会所强加给她们的桎梏的信息。此后的朴哲秀作品走入了探讨电影的形式和主题关系所进行的实验阶段，95年作品《性、食物、女人》可以说是在1994年《我们时代的爱情》开启的实验的延长线上再一次聚焦女性问题，通过分别遭受着厌食症和暴食症折磨的两位女主人公的欲望揭示出她们的过去；此后两部作品中的实验精神更加强烈，生动地描写一场葬礼的方方面面的《学生府君神位》和喜剧手法展现的妇产科里所能发生的一切事情的《妇产科》向观众展现了导演朴哲秀更加集中于电影的概念和形式的意图。1998年拍摄完韩日合作影片《家族电影》之后朴哲秀设立了自己的电影制作学校，为培养后辈不遗余力。